Намтар Gluck болон хөгжмийн зохиолчын богино хэмжээний haratkristika бүтээл

Намтар Глак сонгодог хөгжмийн хөгжлийг түүхийг ойлгоход сонирхолтой байдаг. Энэ хөгжмийн зохиолч нь хөгжмийн үзүүлбэрийн томоохон шинэчлэгч байсан бөгөөд түүний санаа нь түүний цаг үеийнхний өмнө байсан бөгөөд 18, 19-р зууны олон оросын уран бүтээлчид, тэр дундаа оросын уран бүтээлчид нөлөөлсөн юм. Түүний ачаар opera илүү уян хатан дүр төрхтэй болсон байна. Үүнээс гадна тэрээр балетын хөгжим, жижиг хөгжмийн найрлагатай - sonatas болон давуу талуудтай бөгөөд концерт хөтөлбөрт дуртай зүйлсээ оруулаад орчин үеийн жүжигчид ихээхэн сонирхолтой байдаг.

Залуучуудын жил

Глакийн анхны намтар нь сайн мэдэхгүй ч олон эрдэмтэд түүний бага нас, өсвөр насныханд идэвхтэй судлаж байна. Тэрбээр 1714 онд палестерын гэр бүлд Палинтатид төрж, гэрийн боловсрол эзэмшсэн гэдгээрээ алдартай. Түүнчлэн бараг бүх түүхчид түүнийг бага насныхаа хөгжмийн чадварыг харуулсан, хөгжмийн зэмсэг тоглож чаддаг гэдгээ хүлээн зөвшөөрдөг. Гэсэн хэдий ч аав нь түүнийг хөгжимчин болох хүсэлгүй байсан бөгөөд түүнийг гимназид явуулжээ.

Гэсэн хэдий ч ирээдүйн нэртэй хөгжмийн зохиолч түүний амьдралыг хөгжимтэй холбохыг хүсч, улмаар гэрээсээ гарчээ. 1731 онд Прага хотод суурьшсан бөгөөд алдартай хөгжмийн зохиолч Б.Черногорскийн хөгжмийн зохиолч, хийлч, морин хуурын дор тогложээ.

Италийн хугацаа

Намтар Gluck нь бие даасан байдлаар хэд хэдэн үе шатанд хуваагдаж, оршин сууж буй газар, ажлын байр, идэвхтэй бүтээлч үйл ажиллагааны шалгуур болгон сонгож болно. 1730-аад оны хоёрдугаар хагаст тэр Миланд ирэв. Энэ үед Италийн хөгжмийн зохиолчдын нэг Ж.Саммартини байсан юм. Түүний нөлөө дор Глак өөрийн зохиосон бүтээлээ бичиж эхэлсэн. Шүүмжлэгчдийн ярьж байгаагаар энэ хугацаанд тэрээр нэг гол сэдэвтэй дуу хөгжмийг дүрсэлсэн "homophonic style" буюу хөгжмийн чиглэлийг эзэмшсэн байхад бусад нь дэмжигч үүрэг гүйцэтгэдэг. Намтар Gluck маш их ажиллаж, идэвхтэй ажиллаж, сонгодог хөгжимд маш их шинэ дуу оруулсан байдаг.

Хөгжмийн хэв маягийг эзэмших нь хөгжмийн зохиолчийн маш чухал ололт байлаа. Яагаад гэвэл тэр үеийн Европын хөгжмийн сургуульд автобусны тогтолцоо давамгайлж байв. Энэ хугацаанд тэрээр дууриуд ("Demetrius", "Por" гэх мэт) олон тооны дуурийг бий болгожээ. 1751 он хүртэл тэрээр Италийн хамт Италийн хамтаар Венад нүүж очих хүртэл урьсан юм.

Дуурийн шинэчлэл

Хөгжмийн зохиолчийн түүхтэй холбоотой намтрыг намтрыг эзэмшдэг Кристоф Глак энэ хөгжмийн гүйцэтгэлийг шинэчлэхэд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан юм. XVII-XVIII зууны үед дуурь нь үзэсгэлэнт хөгжимтэй гайхамшигтай хөгжмийн үзвэр юм. Маш их анхаарал төвлөрүүлэхийн тулд ихээхэн анхаарал тавьсан.

Хөгжмийн зохиолчид ихэнхдээ зөвхөн тодорхой дуу хоолойгоор бичсэн байдаг. Глак энэ аргыг хүчтэй эсэргүүцсэн. Түүний дууриудад хөгжим нь жүжиг, дадал зуршлаас хамааралтай байсан. Хөгжмийн зохиолч Orpheus and Eurydice хэмээх бүтээлээрээ эртний эмгэнэлт явдлын элементүүдийг хосолсон, найрал дууны тоо, балетын тоглолтуудтай хослуулсан. Энэхүү арга нь цаг хугацааны хувьд шинэлэг байсан тул орчин үеийн хүмүүсийг үнэлээгүй юм.

Венийн үе

18-р зууны шилдэг хөгжмийн зохиолчдын нэг Кристоф Виллибалд Глак. Энэхүү хөгжмийн зохиолчын намтар нь өнөөдөр бидний мэддэг сонгодог сургуулийг үүсгэн байгуулахад чухал ач холбогдолтой юм. 1770 он хүртэл тэрээр Мари Антоинеттийн шүүхэд Вена хотод ажилласан. Энэ үеэр түүний бүтээлч зарчмууд нь төлөвшсөн бөгөөд эцсийн үр дүнг нь авсан. Комик дуурийн цаг үеийн уламжлалт хэв маягтаа үргэлжлүүлэн ажиллаж эхэлснээс хойш тэрээр олон тооны анхны дууриудыг бүтээжээ. Эдгээр нь "Alcestus" -ийн бүтээлийг Euripides-ийн эмгэнэлт явдлаас үүдэн бий болгосон.

Энэхүү дуурь нь бусад хөгжмийн зохиолчид бие даасан, бараг аятайхан утгатай байсан overture нь гайхамшигтай семантик ачааллыг олж авсан байна. Түүний аялгуу нь органик байдлаар үндсэн талбайд хийгдсэн бөгөөд бүх гүйцэтгэлийн аяыг тохируулдаг. Энэ зарчмыг 19-р зууны дагалдагчид, хөгжимчид удирддаг байсан.

Парисын үе шат

1770-аад оны үед Глакын намтарт хамгийн их хангагдсан гэж үздэг. Түүхийнхээ хураангуй нь маргаан дахь түүний оролцооны тухай товч тайлбарыг агуулсан байх ёстой бөгөөд үүнд дуурийн театр байх ёстой Парисын оюуны хүрээн дотор явагдсан. Энэ маргаан бол франц, итали хэлний сургуулиудын дэмжигчдийн дунд байсан юм.

Хөгжим тоглолтын үеэр драма, утга зохиолын эв нэгдлийг хөгжүүлэх хэрэгцээ шаардлагад нийцүүлэн хамгаалж, дуу хөгжмийг онцолсон. Глак эхний үзэл баримтлалыг хамгаалав. Түүний бүтээлч зарчмуудыг даган Еврифидын "Тиффис дэхь Ифigenиа" киноны тоглолт дээр тулгуурлан шинэ дуурь бичжээ. Энэхүү бүтээл нь хөгжмийн зохиолчдод хамгийн сайнаар тооцогдож, түүний алдар нэрийг бэхжүүлсэн юм.

Үр нөлөө

1779 онд хүнд өвчний улмаас зохиолч Кристофер Глак Венад эргэж ирэв. Энэ авъяаслаг хөгжимчин намтар нь түүний хамгийн сүүлийн үеийн бүтээлийг дурсахгүйгээр төсөөлөх боломжгүй юм. Тэр ч байтугай ноцтой өвчтэй байсан ч пианофортын төлөө олон сондгой, дуу зохиосон. 1787 онд нас баржээ. Тэр олон шавьтай байсан. Хөгжмийн зохиолч нь түүний хамгийн шилдэг сурагч болох A. Salieri. Глакийн уламжлалууд нь Л. Бетховен, Р.Вагнер нарын бүтээлүүдийн үндэс суурь болсон. Үүнээс гадна олон бусад хөгжмийн зохиолч түүнийг зөвхөн дууриуд зохиоход төдийгүй симфоничүүдийг дуурайдаг байв. Оросын хөгжмийн зохиолч М.Глинке Глакын бүтээлийг өндөр үнэлдэг.